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每次到桐乡的石门镇，总要去丰子恺先生的故园缘缘堂走一走，看一看。

要是说第一次来缘缘堂，是因为心爱先生的画慕名而至，那之后一次次地再来，我其实只是去望望缘缘堂的窗。

缘缘堂是先生在1933年春天，用蕴蓄起来的稿费，在闾阎桐乡县石门湾的梅纱弄自家老宅背面开垦的一栋选取小楼。但只是过了五年，1938年1月，缘缘堂就被侵华日军焚毁。而当今咱们所见的缘缘堂，是1985年证实丰家孩子回忆绘出的草图重修而成。

来的次数多了，每个旯旮齐熟习无比，到其后，我进门后一般径直穿过厅堂，就往二楼去了。通往二楼的楼梯窄且陡，但一上楼，却是豁然开畅，以楼梯为界，南北各有三个房间，朝南边向从左至右划分是丰子恺配偶的卧房、先生的画室兼书斋、男儿的卧房。

画室是六个房间中位置最佳的阿谁，位于朝南正中房间，紧记我第一次去缘缘堂是五月初，东说念主尚未进门，就猝不足防线被一窗的青翠扑了个满心满眼。那绿色，把本来朴素黯淡的房间衬托得纯真活泼，让东说念主惊喜得真实要叫出声来，原来画室正对着一面爬满密密麻麻的爬山虎的围墙。

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与一般选取老宅的逼仄漆黑不同的是，缘缘堂每个房间的采光齐极好，轩朗亮堂。这间画室更是如斯，整整一面墙的上半部分，全作念成了窗，且不是那种选取木格纹的窗子，而是镶着大块玻璃的西法窗子。这应该是画家相配崇拜采光的原因，曾去过林风眠先生位于杭州玉泉隔邻的故园，二楼画室的窗子，也比庸碌宅子宽大很多。林先生的故园是他自行打算的法度作风，缘缘堂则是纯选取作风，但画家关于色泽的追求，是一致的。

五月初，恰是春暮夏初，绿肥红瘦，那爬山虎碧绿浓郁，盼望勃发，金刚横目地将这片院墙抢占成了一派绿墙，却恰到刚正地留了几处白，像极了国画中那看似不经意却实则刻意地玄机留白；院墙旯旮则栽了棵芭蕉树，魁梧闹热，乌绿色的叶片宽大无比，却是交集有致，中间那棵的尖端弯出一枝肥大的芭蕉花来，花瓣已凋落了泰半，活脱似一盏古铜质量的老项目街灯。看到这芭蕉树，忍不住会心一笑，先生画作中常有这么的场景，院墙的一角，疏疏落落半隐半现出几片芭蕉叶来，这是先生画中欲语还休的境界，原来亦是先生履行活命中的怡情雅趣。

密密麻麻的爬山虎，疏朗魁梧的芭蕉树，还有缠绕着芭蕉树攀援而上的牵牛花，这些景致嵌入在一块块窗格中，组成了一幅幅绝好意思的画作。

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曾经在深秋来过缘缘堂，爬山虎的叶子由绿变红，由密转疏，牵牛花的藤蔓曾经萎了，却还有那么一两朵蓝紫的花儿，落寞又倔强地开着，这又是另一番好意思好风骚。

即即是最肃杀无趣的冬日，白墙上寥寥地爬着几枝枯萎的爬山虎，墙角的芭蕉树却是绿得越发浓郁安稳，这景致，正如李义山的那句“留得残荷听雨声”，是国画大写意中大面积的留白而生出的那种只可长入不可言宣的侘寂之好意思。

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有次和孩子同去，他环视这四壁空空的画室，兴趣地问：“姆妈，丰子恺先生不是大画家吗？为什么这儿一幅画齐莫得？”我笑而不答，只是指指窗外，孩子顺着我的手势看向窗外，颜料从爽气惊艳到豁然大悟。

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建筑大家贝聿铭曾说：“在西方，窗户就是窗户，它放进色泽和簇新的空气；但对中国东说念主来说，它是一个画框，花坛经久在它外头。”是以每次去苏博，最能给我惊喜的，是苏博的窗，和嵌在窗格里的窗外局势。

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前几年，丰子恺挂牵馆脱手改扩建工程，缘缘堂也关闭整修。此次假期去石门，传闻缘缘堂曾经重新灵通，于是迫不足待地去望望，一进小院门，脚步就顿住了，那一墙的爬山虎呢？

院墙新粉刷过，白得刺目，涓滴不见爬山虎曾鼎力张扬的陈迹。上得二楼，画室照旧保抓着原来的成列，站在书桌前，抬眼看去，再也莫得扑面而来的盎然盼望给你以惊喜，只余一堵单调的白色院墙，墙角的那棵芭蕉树倒是还在，虽仍枝繁叶茂，却更显少见千里默。

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莫得了窗外局势的窗，是失却了灵魂的窗，而莫得了窗外局势的衬托，这画室真的成了一间再庸碌不外的陋室，黯淡简朴、单调无趣。

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我思幸亏先生看不到了，否则该会何如的失望。

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